04 h 20m/-70°, 1992
Thomas Ruff, 04 h 20m/-70°, detail
Collection
Impresión cromogénica a color en Diasec
258,5 x 186,5 cm (enmarcado)
Tras adquirir negativos del cielo nocturno de Chile proporcionados por el Observatorio del Sur de Europa (ESO), un centro internacional de investigación en el desierto de Atacama, Thomas Ruff empezó a imprimir en gran formato fotografías aparentemente abstractas de estrellas, galaxias y nebulosas. Conservó los títulos de los negativos originales de ESO, que indican las coordenadas del cielo en el centro de la imagen. En estas representaciones, por lo demás puramente científicas, la intervención más significativa de Ruff ha consistido en un cambio de formato, del negativo cuadrado de 25 x 25 cm a un formato monumental de retrato: una referencia al tema renacentista de la pintura como ventana que, aquí, permite echar un vistazo al espacio exterior. Al seleccionar ciertos detalles de los negativos, Ruff los dividió en seis categorías. En algunos casos, las estrellas estaban en primer o en último plano. En otros, eran muy remotas. También había imágenes que enfocaban objetos interestelares, como la Vía Láctea y otras galaxias. Las fotografías plantean un acertijo al espectador. Aunque está claro lo que representan sus puntos blancos sobre fondo negro, sin un conocimiento profundo previo solo pueden interpretarse como patrones abstractos. La atención del espectador se desplaza del tema a la apabullante belleza y la inagotable fascinación del cosmos. «La fotografía finge», declara Ruff. «Puedes ver todo lo que hay ante una cámara, pero siempre hay algo detrás».
258,5 x 186,5 cm (enmarcado)
Tras adquirir negativos del cielo nocturno de Chile proporcionados por el Observatorio del Sur de Europa (ESO), un centro internacional de investigación en el desierto de Atacama, Thomas Ruff empezó a imprimir en gran formato fotografías aparentemente abstractas de estrellas, galaxias y nebulosas. Conservó los títulos de los negativos originales de ESO, que indican las coordenadas del cielo en el centro de la imagen. En estas representaciones, por lo demás puramente científicas, la intervención más significativa de Ruff ha consistido en un cambio de formato, del negativo cuadrado de 25 x 25 cm a un formato monumental de retrato: una referencia al tema renacentista de la pintura como ventana que, aquí, permite echar un vistazo al espacio exterior. Al seleccionar ciertos detalles de los negativos, Ruff los dividió en seis categorías. En algunos casos, las estrellas estaban en primer o en último plano. En otros, eran muy remotas. También había imágenes que enfocaban objetos interestelares, como la Vía Láctea y otras galaxias. Las fotografías plantean un acertijo al espectador. Aunque está claro lo que representan sus puntos blancos sobre fondo negro, sin un conocimiento profundo previo solo pueden interpretarse como patrones abstractos. La atención del espectador se desplaza del tema a la apabullante belleza y la inagotable fascinación del cosmos. «La fotografía finge», declara Ruff. «Puedes ver todo lo que hay ante una cámara, pero siempre hay algo detrás».
DESCUBRE MÁS
The universe, as seen by art and science – in pictures, in The Guardian, September 30, 2017.
Govert Schilling, “An Astronomer’s Paradise, Chile May Be the Best Place on Earth to Enjoy a Starry Sky”, in Smithsonian Magazine, July 22, 2015.
Okwui Enwezor: "The Conditions of Spectrality and Spectatorship in Thomas Ruff's Photographs" in Okwui Enwezor and Thomas Weski "Thomas Ruff — Works 1979-2011," Okwui Enwezor and Thomas Weski, Schirmer/Mosel Verlag Munich, 2012
Hito Steyerl, In Defense of the Poor Image, e-flux journal, Issue #10, November 2009
Norman Bryson and Trevor Fairbrother, "Thomas Ruff: spectacle and surveillance = Spektakel und Überwachung," in Parkett: the Parkett series with contemporary artists = Die ParkettReihe mit Gegenwartskünstlern, (1991)
Govert Schilling, “An Astronomer’s Paradise, Chile May Be the Best Place on Earth to Enjoy a Starry Sky”, in Smithsonian Magazine, July 22, 2015.
Okwui Enwezor: "The Conditions of Spectrality and Spectatorship in Thomas Ruff's Photographs" in Okwui Enwezor and Thomas Weski "Thomas Ruff — Works 1979-2011," Okwui Enwezor and Thomas Weski, Schirmer/Mosel Verlag Munich, 2012
Hito Steyerl, In Defense of the Poor Image, e-flux journal, Issue #10, November 2009
Norman Bryson and Trevor Fairbrother, "Thomas Ruff: spectacle and surveillance = Spektakel und Überwachung," in Parkett: the Parkett series with contemporary artists = Die ParkettReihe mit Gegenwartskünstlern, (1991)
Nacido en Zell am Harmersbach, Alemania Occidental, en 1958. Vive en Düsseldorf, Alemania.
