sin título 2016 (dónde encajas en todo esto) (seis), 2015–2016
Photo: Peter Hauck | Photoservice Art Basel, 2016 | Courtesy the artist | neugerriemschneider, Berlin
Collection
Acero inoxidable, poliamida, bonsái
Caja: 55,9 x 91 x 122,6 cm
Escultura: 33 x 22 x 26 cm
Bonsái: 33 x 22 x 26 cm
En sin título 2016 (dónde encajas en todo esto) (seis), Rirkrit Tiravanija reflexiona sobre la relación entre la naturaleza y la cultura, la artificialidad y la reproducción mecánica. Los bonsáis, surgidos del injerto de plantas mayores y minuciosamente cultivados mediante la poda y la reducción de raíces, son naturaleza tratada como artificio. A lo largo de este proceso, el árbol se ata, dobla y miniaturiza para lograr las formas más perfectas. La imitación mecánica del bonsái, la escultura 3D en polímero blanco, es un objeto manufacturado puro. Refleja la ingenuidad humana y el uso de tecnologías capaces de dominar, alterar, replicar e, incluso, arreglar la naturaleza. Al mostrar un universo inmóvil y cerrado, la obra también absorbe el contexto en que se expone. La caja de acero inoxidable crea un bucle de respuestas ópticas entre los artefactos, los visitantes y el espacio, todos ellos refractados a través de la superficie reflectante del pedestal, lo que dota a la obra de un sentido performativo.
¿Dónde encajan los humanos en todo esto? El carácter inconcluso del título de la pieza denota el modo en que Tiravanija cuestiona las interpretaciones unidimensionales de su obra. A menudo el título combina las palabras «sin título» con citas, guiños y frases entre paréntesis que recuerdan a eslóganes, reducen el tono asertivo y dan cabida a ambigüedades y preguntas. Tiravanija, un nombre fundamental en el desarrollo de la estética relacional de principios de la década de 1990, lleva a cabo sutiles investigaciones sobre el lugar donde se produce y expone el arte, prestando atención a la economía que sustenta sus procesos.
Caja: 55,9 x 91 x 122,6 cm
Escultura: 33 x 22 x 26 cm
Bonsái: 33 x 22 x 26 cm
En sin título 2016 (dónde encajas en todo esto) (seis), Rirkrit Tiravanija reflexiona sobre la relación entre la naturaleza y la cultura, la artificialidad y la reproducción mecánica. Los bonsáis, surgidos del injerto de plantas mayores y minuciosamente cultivados mediante la poda y la reducción de raíces, son naturaleza tratada como artificio. A lo largo de este proceso, el árbol se ata, dobla y miniaturiza para lograr las formas más perfectas. La imitación mecánica del bonsái, la escultura 3D en polímero blanco, es un objeto manufacturado puro. Refleja la ingenuidad humana y el uso de tecnologías capaces de dominar, alterar, replicar e, incluso, arreglar la naturaleza. Al mostrar un universo inmóvil y cerrado, la obra también absorbe el contexto en que se expone. La caja de acero inoxidable crea un bucle de respuestas ópticas entre los artefactos, los visitantes y el espacio, todos ellos refractados a través de la superficie reflectante del pedestal, lo que dota a la obra de un sentido performativo.
¿Dónde encajan los humanos en todo esto? El carácter inconcluso del título de la pieza denota el modo en que Tiravanija cuestiona las interpretaciones unidimensionales de su obra. A menudo el título combina las palabras «sin título» con citas, guiños y frases entre paréntesis que recuerdan a eslóganes, reducen el tono asertivo y dan cabida a ambigüedades y preguntas. Tiravanija, un nombre fundamental en el desarrollo de la estética relacional de principios de la década de 1990, lleva a cabo sutiles investigaciones sobre el lugar donde se produce y expone el arte, prestando atención a la economía que sustenta sus procesos.
Beatrice Forchini, "'Ne travailler jamais:' Rirkrit Tiravanija's new constellation of social relations", in Thyssen-Bornemisza Art Contemporary: The Commissions Book,, eds. Eva Ebersberger and Daniela Zyman (2020: Sternberg Press)
DESCUBRE MÁS
The Plantationocene Series. Plantation Worlds, Past and Present, Edge Effects, digital magazine
Claire Bishop, "Antagonism and Relational Aesthetics," OCTOBER 110, MIT, Fall 2004, pp. 51–79
Clare Veal, "Bringing The Land Foundation Back to Earth: a new model for the critical analysis of relational art," Journal of Aesthetics & Culture, 2014
Kraynak, Janet. “The Land and the Economics of Sustainability.” in Critical Landscapes: Art, Space, Politics, Kirsten J Swenson ed., University of California Press, 2015
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Kraynak, Janet. “The Land and the Economics of Sustainability.” in Critical Landscapes: Art, Space, Politics, Kirsten J Swenson ed., University of California Press, 2015
Nacido en Buenos Aires, Argentina, ien 1961. Vive en Nueva York, Berlín, Chiang Mai, y la Isla de Lamma, Hong Kong.