Horizonte inclinado (neón vidrio transparente argón, 2,1 m) y horizonte inclinado (neón vidrio transparente argón, 2,25 m), 2015
installation view Galerie Buchholz, Berlin 2015
Collection
Neón
210 x 1.2 x 1.2 cm
225 x 1.2 x 1.2 cm
Las instalaciones, esculturas y filmaciones conceptuales de Cerith Wyn Evans exploran los límites del lenguaje, la percepción y el tiempo. Plantea preguntas sobre lo que vemos y sabemos, o sobre lo que dota de significado a ciertos objetos. Su técnica y dispositivo heurístico predilecto son las esculturas de luz fluorescente, como Horizonte inclinado (neón vidrio transparente argón, 2,1 m) y Horizonte inclinado (neón vidrio transparente argón, 2,25 m), ambas pertenecientes a una serie titulada Horizonte inclinado. Aquí, dos tubos de vidrio transparente, rellenos de gas argón, reposan en un ángulo semivertical contra la pared, en la que parecen apoyados con descuido, y emiten un resplandor violeta.
Concebidos como respuesta a los escritos de la artista y cineasta Hito Steyerl y del historiador del arte Erwin Panofsky, que proporcionan relatos y especulaciones históricas sobre el papel de la perspectiva en el arte, los tubos fluorescentes inclinados representan un horizonte desplazado. Wyn Evans pone en duda el alcance y los límites de la vista humana a la hora de representar el espacio a distintas escalas cuando el ojo humano deja de servir como punto de referencia. Propone que las cartografías técnicas del espacio han eclipsado perspectivas estables y coherentes, de forma análoga a las ideas de Leon Battista Alberti que transformaron la perspectiva en la pintura del Renacimiento. Los espacios tetradimensionales desplazan la atención al tiempo como variable. De la perspectiva fija de un ojo estático hemos pasado al GPS, Google Maps, la fotografía de drones y otras tecnologías de posicionamiento como el 3D y la realidad virtual. La visión aumentada tecnológicamente, que el artista define como el «ojo inhumano» de una máquina abstracta, quiebra la sensación del espectador de estar frente a coordenadas espacio-temporales estables.
210 x 1.2 x 1.2 cm
225 x 1.2 x 1.2 cm
Las instalaciones, esculturas y filmaciones conceptuales de Cerith Wyn Evans exploran los límites del lenguaje, la percepción y el tiempo. Plantea preguntas sobre lo que vemos y sabemos, o sobre lo que dota de significado a ciertos objetos. Su técnica y dispositivo heurístico predilecto son las esculturas de luz fluorescente, como Horizonte inclinado (neón vidrio transparente argón, 2,1 m) y Horizonte inclinado (neón vidrio transparente argón, 2,25 m), ambas pertenecientes a una serie titulada Horizonte inclinado. Aquí, dos tubos de vidrio transparente, rellenos de gas argón, reposan en un ángulo semivertical contra la pared, en la que parecen apoyados con descuido, y emiten un resplandor violeta.
Concebidos como respuesta a los escritos de la artista y cineasta Hito Steyerl y del historiador del arte Erwin Panofsky, que proporcionan relatos y especulaciones históricas sobre el papel de la perspectiva en el arte, los tubos fluorescentes inclinados representan un horizonte desplazado. Wyn Evans pone en duda el alcance y los límites de la vista humana a la hora de representar el espacio a distintas escalas cuando el ojo humano deja de servir como punto de referencia. Propone que las cartografías técnicas del espacio han eclipsado perspectivas estables y coherentes, de forma análoga a las ideas de Leon Battista Alberti que transformaron la perspectiva en la pintura del Renacimiento. Los espacios tetradimensionales desplazan la atención al tiempo como variable. De la perspectiva fija de un ojo estático hemos pasado al GPS, Google Maps, la fotografía de drones y otras tecnologías de posicionamiento como el 3D y la realidad virtual. La visión aumentada tecnológicamente, que el artista define como el «ojo inhumano» de una máquina abstracta, quiebra la sensación del espectador de estar frente a coordenadas espacio-temporales estables.
Eva Wilson, "None, Not, Never" in Thyssen-Bornemisza Art Contemporary: The Commissions Book,, eds. Eva Ebersberger and Daniela Zyman (2020: Sternberg Press)
Eva Wilson and Daniela Zyman eds., Cerith Wyn Evans. The What If?... Scenario (after LG), Thyssen-Bornemisza Art Contemporary, Sternberg Press, 2013
DESCUBRE MÁS
Erwin Panofsky, Perspective as Symbolic Form (New York: Zone Books, 1991)
Hito Steyerl, “In Free Fall: A Thought Experiment on Vertical Perspective”, in e-flux Journal, April 2011.
David J. Chalmers, “The Virtual and the Real“, in Disputatio 9 (2017):309-352.
Lauren Kilroy-Ewbank & Heather Graham, “Alberti’s revolution in painting”, in Khan Academy.
Hito Steyerl, “In Free Fall: A Thought Experiment on Vertical Perspective”, in e-flux Journal, April 2011.
David J. Chalmers, “The Virtual and the Real“, in Disputatio 9 (2017):309-352.
Lauren Kilroy-Ewbank & Heather Graham, “Alberti’s revolution in painting”, in Khan Academy.
Nacido en Llanelli, Gales, en 1958. Vive en Londres, Reino Unido.