ephemeropteræ 2012/09 – Dominik Steiger, Gilbert Bretterbauer, Son of the Velvet Rat

Dominik Steiger, born 1940 in Vienna, artist, writer, drop-out, joins the legion (the French Foreign) and is expelled for psychiatric reasons. Bohemism in France, India, 1959 first neuroerotic material, followed by self published poems in 1961, meets the poets and writers of the Wiener Gruppe (Vienna Group), collaborates with Attersee, Brus, Nitsch, Roth, Rühm, Wiener, various artistic manifestations, international exhibitions. Steiger has published with Suhrkamp in the 1960s under the influence and in proximity to the Wiener Gruppe. After a hiatus, recent texts in German with Droschl THINGUMMY (1994), Sinngummis à la minute (1997), sink um i alle minuti (2001) and ABRA PALAVRA (2004). At ephemeropteræ, he reads excerpts from various publications (in German). 
 

 - über die tendenz von fäden, sich zu verwirren...

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die stimme wird versagen, beginnen zu brechen, das stottern zuerst als gewollte wiederholung, dann aber als versprechen hervorkommen, undeutliches artikulieren kommt dazu, der ton zu leise um verstanden zu werden, ein flüstern dann, nur mehr stille mundbewegungen, laute, auch das hören lässt nach, das missverstehen, das kaum wahrgenommene falsch zusammensetzen, das fragen beginnt, das was? fängt an und damit das wiederholen, das wieder und wieder wiederholen, das herbeiholen, herbeisehnen, herbeisehen, das unscharf sehen, das auch noch, zum stottern nun das unscharf wahrnehmen, die bilder verschwommen, die grenzen ineinander übergehend, allmählich auch das schwächer werden der bemühung zu fokussieren, keine klaren bilder mehr, keine reinen klänge, keine verständliche sprache, keine nachvollziehbaren gedanken, bis hin zum rückzug, zur abwesenheit, in eine sprachlos taube abwesenheit, aus der ein knacken, das unregelmäßige klicken einer lp auftaucht, neu, knackt schon, wie aufgeladen, wenn du meine... von garish, neue vinyl, das britzeln des diamanten auch in den rillen der anschließend an das konzert von genesis p. orridge in der minoritenkirche in stein gekauften platte, wo ich neben einem, später im sonnenlicht von hawaii stark ausbleichenden t-shirt 2 seiner doppelkreuzanstecker und eine schwarze, einfache mit einem weißen totenkopf bedruckte tote-bag kaufe, rauschender verschwommener sound, er / sie an der geige, keine stimme, was mich veranlasst während der spoken word performance des künstlers der künstlerin anlässlich der veranstaltungsreihe der tba21 im augarten, will you not use your voice any more? zu fragen. pink floyd macht starke geräusche, am rande der zerstörung die schwarze scheibe, zurückgekauft, wieder erworben (wozu?) auf der rückseite des covers die eigenen initialien? ist es möglich den dingen wieder zu begegnen? im kreislauf? in der verdoppelung? doppelbesitz, doppelperson, doppelbilder, doppelgänger. ist nicht fritz panzers’ katalog zu der im kunsthaus mürz gezeigten ausstellung mit der rolltreppe mit doppelgänger betitelt? und wurde nicht son of the velvet rat eingeladen anlässlich der eigenen ausstellung in denselben räumen einen gig zu geben wo sie den song doppelgänger spielten? und ist nicht im radio schuberts schwanengesang zu hören gewesen mit dem von heine geschriebenen text doppelgänger? im museumsshop des hauses der musik, in dem im 3. stock der von mir entworfene teppich psychedelic supra spirit liegt, die cd kaufen und den text lesen den görne singt und dann den text lesen den georg altziebler singt und fritz panzers’ publikation neben paul nizons das jahr der liebe in giualias’ wohnung (tochter des künstlers) liegen sehen, wo auch einige vom vater ausgeführte zeichnungen hängen, doppelstriche, verschwommene linien von einrichtungen, gegenständen, küchengeräten, holzsprissel neben einem herd, ausgedrückte tuben, hängende festzen, ihr portrait? liegt nizons’ roman bei ihr am tisch liegt er bei mir zu hause unter dem volksfeinde-buch von houellebecq, ein parallelliegen also, ein versetztes aber gleiches lesen, ein doppel, dreifachlesen, wenn der vater sich begeistert äußert über den vom franzosen zuletzt verfassten roman, in dem ich, im garten der one world foundation in sri lanka neben dem swimmingpool liegend (sollte ich nicht eine unterwasserteppicharbeit machen, die kaputten fliesen müssen ohnedies erneuert werden?), schwierigkeiten hatte von einem satz zum nächsten zu gelangen, ein blatt nach dem nächsten umzublättern, dazwischen das von mir als lesezeichen verwendete alte foto des gemeinsamen, mittlerweile verstorbenen freundes, das ich nach beendigung der lektüre giulia zur beschwerung der geldscheine mit denen ich ihr die miete für das zimmers in linz bezahle, hinlege.


Gilbert Bretterbauer is an Austrian artist and writer based in Vienna. His main media are text and textile, the intertwining of patterns, repetitions, iterations, surfaces, formal references, the translations from the painted surface to fabric and the generative structuring of text-based works from similar sources of pattering. Fabric, textile and surface prompts Bretterbauer to expand beyond the surface into the three-dimensional spatial volume.

Bretterbauer reads the tendency of threads to interweave (in German), a text that demonstrates how language does not necessarily create order and clarity but rather generates a hopeless confusion. He also presents a textile / fabric element. 
 

– white patch of canvas (on CD red chamber music)

i’m a white patch of canvas, blank & dry
i’m staring back at you, i do not lie
i’m just a blank reflection in your eyes
a message straight & cold & purified

my life in art is at its peak
i’m staring back at you, i do not speak
but it's enough to keep you occupied
so i don't mind if you just pass me by

my nature is to sink
into your mind
straight to the blind & secret spot
behind your eyes
i leave no painful mark
no record on your soul
'cept for a little crack
a little hole

I’m a white patch of canvas, blank & dry
I’m staring back at you - i do not lie
& I’ll be with you even after you walk by
a message straight & cold & purified


do you love me? (on CD gravity)

a free mind is a blank page
a white bird set free from a bird cage
white is my color
let the white bird sing, let it snow in june
& i promise I’ll stop waiting for the full moon
to grow fuller

should i get rid of my records, my diaries
should i ask the man at the registry office
to burn my file
sometimes the past doesn't seem to mold
sometimes i wish that i was cold-blooded
like a reptile

do you love me
for that little crack in reality
do you love me
for that little crack in my soul
won't you stick your fingers
right through the cracks of mortality
won't you shoot the black flag
full of holes

tell me what can i give away
name me someone brave who'll come & say
give it to me
I’m going down to the basement to see what i can find
in these cobwebbed drawers, in my confused mind
what could it be?

your skin on my skin
your breath in my ear
there's no future
as long as you're here


Son of the Velvet Rat is the musical project by the Austrian Georg Altziebler, based in Graz, and started in 2003 as a solo project. Altziebler has been active as a musician since the 1980s with the band Pure Laine, aka Bloom 05 since 1996. Son of the Velvet Rat concentrates on minimalist arrangements, intimacy and immediacy, especially in the duo formation with his partner Heike Binder. Altziebler himself describes his musical credo as follows: “A poet is a naked person” or “A singer must die for the lie in his voice.” Their last album Red Chamber Music was launched in 2011 and includes a track by US Country star Lucinda Williams.

Gilbert Bretterbauer and Son of the Velvet Rat have collaborated on numerous occasion, designing album covers and a song book for Son of the Velvet Rat: Songs but also in exhibition and performance settings.